导演是拍出过《开端》的老算，监制是《涉过愤怒的海》的曹保平，一个是无限流悬疑剧，一个是现实主义题材，好像也是八竿子打不着？

  就在Sir抱着看他们整啥幺蛾子的心态打开这部剧时，却发现，这剧好像不一般。

  这个故事发生在一个虚构的国家、虚构的地区，但一个架空的场所，却让所有人都觉得真实，仿佛改编自某一部亲历日记。

  首要的原因，就是它的视角是从一个极为普通的外人出发，而这个外人的所思所想、所作所为，其实也与银幕前的我们完全同步。

  沈星（郭麒麟 饰）放弃了专升本，来到国外工地投奔舅舅，他说的第一句话是：

  前者说的是沈星并不是一个不求上进的人，他甚至和大多数的我们一样考了许多证书，但之所以放弃上学，何尝又不是因为国内学习的投入与毕业即失业的现状不成正比？

  你看，光是这一个细节，就能让我们体会到，这一个角色就不再是以往那种去异域冒险的悬浮年轻人，而可以与之共情的“我们”。

  迎来送往的赌场，声色场所的霓虹光，琳琅满目的小商品，却给人以不安的情绪。

  《边水往事》其实是从一个对这样一个世界毫无认知的普通人视角出发，一点一点地展露出这个社会残忍的样子。

  沈星想到的是借钱补钱，把机器抵押下去，先换成钱发了工资，然后等舅舅的钱到位再补上这个窟窿。

  当舅舅陷入了战区，从此了无踪迹时，沈星才意识到，这里并不是一个和和气气的世界。

  于是一集下来，小白沈星不但欠了黑帮老大上百万无力偿还，还被陷害成了杀人凶手，被警方通缉，被黑道追杀。

  那么问题来了，异域的故事我们实际上见过许多，这一部甚至是完全的架空，那为何Sir又说它给其他的作品上了一课？

  众所周知，异域题材，语言是个很大的问题，鉴于其受众是国内观众，往往需要想方设法把绝大部分的角色都设置成华人，这样才会一口一个普通话。

  一方面，它自创了一套全新的“勃磨语”体系，让观众不会代入到真实的某个国家，更增强异域感。

  作为祖辈是港人，但在这里做了许多年生意的商人，他基本上港、普、勃磨三语混用，对外的时候会针对不一样的人说普通话或者勃磨语，但比较私人的场所，则时不时会蹦出几句粤语。

  作为一个本地的“包打听”，他的语言则是完全有明确的目的性的，对当地人说勃磨语，对中国人则说一种奇奇怪怪但能听得懂的普通话。

  同时，即便都是中国人，也不像其他的作品一样，人均普通话，这里有着各种各样的方言口音（比如沈星的护照就写着出生地天津）。

  嗯，更不可思议的是因为汉语老师本身就一口方言，导致本地人也一口汉语方言的情况（想想福原爱）。

  总之就是，剧集搭建出了一个极其合理的语言系统，它在与观众保持距离的同时，又增强了现实性，不会让人出戏。

  什么是“走山”？实际上的意思就是将仓库物资送往山中毒贩的手中，是达班的主要业务。

  就像一开始，猜叔就知道是假酒贩子昂吞杀了想告发他造假的组织成员，还陷害到沈星头上。

  在一个金钱至上的社会里，任何的行为，包括杀人，包括原谅，都是为了这最终的利益服务。

  为的，只是让我们在这趟充满了各种奇观的旅程中，看到这一个“吃人”的社会的真实面貌。

  当然，这里会出现一个问题——那就是有时候，你的世界观设置得再好、再真实，也不能代表作品本身就让人信服。

  没错，虽然前面说，主角沈星是以一个小白的视角来进入这样一个世界，但他只是缺乏认识而不是缺少智商（这个不同很容易被搞混）。

  就像他与艾梭放生的这场戏， 打招呼中，便表达了对第三方捞油水的暗示，绵里藏针地，将自己想做的生意给谈成。

  但拓的弟弟被昂吞杀死，他想复仇，猜叔对但拓的安抚也是一场精彩的人心对弈：

  指出但拓的愤怒是为了掩盖自己的错误，追溯起来，弟弟其实死于但拓想要检举昂吞的莽撞。

  他能够上一句说出：自己之所以留着沈星，是完全为了但拓，因为但拓需要这样一个“弟弟”替代死去的貌巴。

  没错，上面提到的这些词，无论是视角，还是真实世界的打造，甚至是角色的智商，看起来都很寻常。

  目前市面上的大部分作品其实都遗忘了这些，它们往往主题先行、话题先行，而把角色置身于一个个悬浮的空间里，做着一木偶般的戏。

  显然，在一个奇观化的故事里，都能让人感受到真实，其突破口也正在于将这样的风气扭转。

  它是把一个真实的人放置在一个有着真实逻辑的环境里，做着一些正常人应该有的事情。