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  新我国建立后，民族声乐得到了空前的开展，特别是进入到了50年代的后期，一批具有跨年代水平的歌唱家先后出现出来，他们是女高音王玉珍、马玉涛、阿旺、于淑珍等，男高音吕文科、郭颂、胡松华、姜嘉锵、吴雁泽等。他们的歌声传遍了祖国各地，许多曲目至今仍在传唱，如王玉珍的《洪湖水，浪打浪》，马玉涛的《马儿啊！你慢些走》、于淑珍的《咱们的日子充溢阳光》、吕文科的《克拉玛依之歌》、郭颂的《乌苏里船歌》、胡松华的《赞歌》等。

  这一时期的唱法特色首要体现为：以民族唱法的发声办法为根底，结合运用西洋美声发声办法，走出一条我国民族声乐的新路。在这一方面获得显著成绩的代表人物应属男高音歌唱家吴雁泽，在几十年的演唱实践与研讨探究中，他将西洋发声与民族唱法有机的结合起来，研发出了具有共同风格的唱法。行将假声运用于民族唱法之中，使得真假声能在歌曲的演唱中结合运用。吴雁泽唱法的最大特色就在于声响在高音区的渐弱（真声转为假声的运用）和声区的自若转化，以及使用气味的操控使声响的力度改变适可而止，如他演唱的歌曲《明晰的回忆》在高音区的处理便是如此。这种技巧在声乐界是高难度的，他的演唱办法对今世民族声乐的开展都有着严重的影响和推进效果。